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Filme Revisão: ‘American Fable’

Cortesia do SXSW Festival de Cinema Popular em uma Variedade Anne Hamilton sonhador thriller deve oferecer seu diretor um passaporte para coisas maiores.se a imitação é de fato a forma mais sincera de lisonja, então o roteirista-diretor Anne Hamilton registra como um valentine eloquentemente construído para Guillermo del Toro, cujo “labirinto de Pan” fornece seu […]
Cortesia do SXSW Festival de Cinema

Popular em uma Variedade

Anne Hamilton sonhador thriller deve oferecer seu diretor um passaporte para coisas maiores.se a imitação é de fato a forma mais sincera de lisonja, então o roteirista-diretor Anne Hamilton registra como um valentine eloquentemente construído para Guillermo del Toro, cujo “labirinto de Pan” fornece seu filme com sua espinha assombrosa. Maravilhosamente filmado, e dirigiram-se com um sentimento de audácia e entusiasmo que desmente Hamilton verde para recurso de cinema, esta é uma estreia do óbvio promessa, ainda que sua história nunca mais se eleva o nível de seu ofício. Estreando no experimental Visões programa na SXSW, este conto de terras intriga como visto através dos olhos de um sonhador 11-year-old tem tanto potencial de cinema experimental como muitos dos supostamente mais comercial entradas na narrativa de concorrência, embora possa, em última análise, funcionam melhor como um passaporte para maiores coisas do seu talentoso jovem diretor.a introdução de Hamilton ao cinema veio através de um estágio com Terrence Malick no set de “The Tree of Life”, e os tendrils do diretor são visíveis a partir do primeiro tiro, uma visão overhead dramaticamente oscilante de uma menina perseguindo uma galinha através de enormes extensões de caules de milho. A garota é Gitty (Peyton Kennedy, excelente), uma criadora criativa e sem amigos que cresce nas terras agrícolas de Wisconsin. O ano é 1982, e ouvi discursos de Ronald Reagan nos colocam bem no início da crise agrícola, sua gravidade ressaltada por menções passageiras da erupção de suicídios na cidade.Gitty adora seu pai, o salty Abe (Kip Pardue), que faz tudo o que pode para distraí-la do fato de que eles estão em perigo de perder sua fazenda. Sua mãe trabalhadora de fábrica (Marci Miller) está grávida de um terceiro filho, e o irmão mais velho de Gitty, Martin (Gavin MacIntosh), é um estudo em malevolência não adulada.vagando pelas terras agrícolas em sua bicicleta, ela faz uma descoberta surpreendente: trancado dentro do silo não utilizado de sua família é um homem sujo, mas bem vestido, chamando a si mesmo de Jonathan (Richard Schiff), que afirma ter passado dias sem comida. Embora tenha poucos detalhes, Jonathan é um desenvolvedor que tem comprado fazendas na área, e não leva muito tempo para Gilly intuir que sua própria família tem desempenhado algum papel neste sequestro. Enquanto ela começa a trazer-lhe comida e livros, os dois desenvolvem uma ligação, com Gotty rappelling para baixo através de um pequeno buraco no telhado de silo para aulas de xadrez e sessões de leitura.Enquanto isso, o pai de Gitty conduz alguns negócios misteriosos com uma mulher Mefistofeleana chamada Vera (Zuleikha Robinson), e Gitty começa a experimentar visões de uma mulher de cor preta, Cavalgando pelo campo. Estas incursões hesitantes no Reino mitológico-alcançando um pico febril com uma sequência de sonho vistoso — parecem estranhamente subdesenvolvidas, alternando entre inescrutáveis e desnecessariamente óbvias, com uma longa montagem acompanhando uma recitação de “A Segunda Vinda” de Yeats um exemplo principal deste último.

uma das mais fortes sugestões que Hamilton toma de “Pan’s Labyrinth”, no entanto, é a decisão de permitir que as próprias lealdades e mal-entendidos de Gitty ditem o p.O.v do filme., e Kennedy ably carrega o filme em suas costas, irradiando autoconfiança, mantendo uma naivete essencial e vulnerabilidade; suas muitas cenas de espreitar através das portas em conversas que ela não entende são maravilhosamente tocadas. No entanto, mesmo contabilizando isso, a intriga no centro do filme nunca faz todo o sentido, e o dilema ético final de Gitty — se deixar Jonathan para o seu destino ou colocar sua própria família em risco — nunca chega com a urgência certa. A introdução de poucos elementos estranhos, especialmente um policial aposentado de Marge Gunderson-esque (Rusty Schwimmer), não ajuda.trabalhando com Wyatt Garfield, Hamilton filma a paisagem rural com um olho transformador. Estas terras não são áreas poeireiras, mas sim úmidas, selvas quase primordiais; quadros individuais de cenas noturnas no celeiro da família poderiam facilmente ser pinturas a óleo da Natividade. Mais do que apenas catalogar fotos bonitas, Hamilton constrói uma aura de maravilha e terror, da qual Gingger Shankar assombra, provocando pontuação é muito uma peça.

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