The playground

More information here

Filmanmeldelse: ‘American Fable’

populær på VarietyAnne Hamiltons drømmende thriller skal tilbyde sin instruktør en filmfestival populær på Variety Anne Hamiltons drømmende thriller skal tilbyde sin instruktør en pas til større ting. populær på Variety Anne Hamiltons drømmende thriller skal tilbyde sin instruktør en filmfestival populær på Variety Anne Hamiltons drømmende thriller skal tilbyde sin instruktør en pas til […]

populær på Variety

Anne Hamiltons drømmende thriller skal tilbyde sin instruktør en pas til større ting.

hvis efterligning faktisk er den oprigtigste form for smiger, registrerer forfatter-instruktør Anne Hamiltons “American Fable” sig som en veltalende konstrueret valentine til Guillermo del Toro, hvis “Pan’ s Labyrinth” giver hendes film sin hjemsøgende rygrad. Gorgeously shot, og helmed med en følelse af dristighed og verve, der modsiger Hamiltons greenness til spillefilm, dette er en debut af indlysende løfte, selvom dens historie aldrig helt stiger til niveauet for sit håndværk. Denne fortælling om landbrugsjordintriger set gennem øjnene på en drømmende 11-årig har lige så meget arthouse-potentiale som mange af de angiveligt mere kommercielle bidrag i fortællingskonkurrencen, selvom det i sidste ende kan fungere bedst som et pas til større ting for sin begavede unge instruktør.Hamiltons introduktion til filmfremstilling kom via en praktikplads med Terrence Malick på sættet af “Livets Træ”, og instruktørens tendrils er synlige fra det allerførste skud, et dramatisk svingende overbillede af en ung pige, der jagter en kylling gennem uhyrlige vidder af majsstængler. Pigen er Gitty (Peyton Kennedy, fremragende), en fantasifuld, venløs klasseskoler, der vokser op i landbrugsarealerne. Året er 1982, og overhørte Ronald Reagan taler placere os lige i begyndelsen af gården krise, dens alvor understreget ved at passere omtaler af udslæt af selvmord i byen.Gitty elsker sin far, den saltede Abe (Kip Pardue), der gør alt, hvad han kan for at distrahere hende fra det faktum, at de er i alvorlig fare for at miste deres gård. Hendes fabriksarbejdermor (Marci Miller) er gravid med et tredje barn, og Gittys ældre bror, Martin (Gavin MacIntosh), er en undersøgelse af uhæmmet, umoduleret ondskabsfuldhed.hun vandrer rundt i landbrugsjordene på sin cykel og gør en overraskende opdagelse: låst inde i sin families ubrugte silo er en beskidt, men dyrt klædt mand, der kalder sig Jonathan (Richard Schiff), der hævder at have gået dage uden mad. Selvom han mangler detaljer, Jonathan er en udvikler, der har købt gårde i området, og det tager ikke lang tid for Gilly at intuitere, at hendes egen familie har spillet en del i denne kidnapning. Da hun begynder at bringe ham mad og bøger, de to Udvikler et bånd, med Gitty rappelling ned gennem et lille hul i silotaget til skakundervisning og læsesessioner.i mellemtiden driver Gittys far en mystisk forretning med en Mephistophelean kvinde ved navn Vera, og Gitty begynder at opleve visioner om en sortklædt, hornet kvinde, der går gennem landskabet på hesteryg. Disse tøvende strejftog ind i det mytologiske rige-når en feberagtig top med en prangende drømmesekvens — føles underligt underudviklet, skiftevis mellem ubeskrivelig og unødvendigt indlysende, med en lang montage, der ledsager en recitation af Yeats’ “det andet komme” et godt eksempel på sidstnævnte.

en af de stærkeste signaler, Hamilton tager fra “Pan’ s Labyrinth”, er imidlertid beslutningen om at tillade Gittys egne loyaliteter og misforståelser at diktere filmens p.o.v., og Kennedy bærer dygtigt filmen på ryggen, udstråler selvtillid, mens hun bevarer en væsentlig naivitet og sårbarhed; hendes mange scener med at kigge gennem døråbninger ved samtaler, hun ikke helt forstår, spilles smukt. Men selv med hensyn til dette, intrigen i filmens centrum giver aldrig mening, og Gittys ultimative etiske dilemma — om han skal overlade Jonathan til sin skæbne eller sætte sin egen familie i fare — kommer aldrig med den rette haster. Den skohornede introduktion af et par for mange fremmede elementer, især en marge Gunderson-lignende pensioneret politibetjent, hjælper ikke.Hamilton skyder det landlige landskab med et transformativt øje. Disse landbrugsjord er ikke støvede vidder, men temmelig fugtige, næsten primordiale jungler; individuelle rammer fra nattescener i familiestald kunne let være oliemalerier af Fødselskirken. Mere end bare at katalogisere smukke skud, Hamilton bygger en arresterende aura af undring og terror, hvoraf Gingger Shankars hjemsøgende, drillende score er meget et stykke.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.